釜山行2剧情详细解读|釜山行2剧情难以下咽

开喷之前，先用第一部洗洗眼据传，2015年初，韩国n.e.w电影公司一头头儿，在网上看到了一部动画短片《首尔站》说的是首尔火车站出现了可怕的病毒，能够令感染者在短时间内变成武力超群、专咬人类的丧尸病毒飞速传播，大街小巷暴乱丛生，幸存者被困封闭区域，无路可逃，我来为大家讲解一下关于釜山行2剧情详细解读?跟着小编一起来看一看吧!

釜山行2剧情详细解读

开喷之前，先用第一部洗洗眼。

据传，2015年初，韩国n.e.w电影公司一头头儿，在网上看到了一部动画短片《首尔站》。说的是首尔火车站出现了可怕的病毒，能够令感染者在短时间内变成武力超群、专咬人类的丧尸。病毒飞速传播，大街小巷暴乱丛生，幸存者被困封闭区域，无路可逃。

领导看完倍儿喜欢这片子，找来导演延相昊，提议将短片剧情拉长，拍一部真人电影。

导演觉得靠谱，一拍桌子，整！

2016年7月，以《首尔站》为前传的《釜山行》在韩国上映，成为年度核级现象作品，口碑票房双丰收，妥妥的爆款。

时至今日，《釜山行》依然被众多观众奉为影史最经典的丧尸电影之一。

回顾《釜山行》，作为类型纯正的丧尸片，可以毫不夸张地说，它具备一切爆款因素——当然，爆款的前提，一定是拥有遵循类型特质前提下，绝对的好看。

首先，移动的封闭空间——列车。焊死的车门，成群的丧尸，被咬的群众，爆发的感染。人出不去，救援进不来，唯有在局促封闭的车厢内，和丧尸一绝死战，生死由天。

其次，突如其来的灾难语境下，层次丰富的人性显微，同样是《釜山行》不可忽视的类型表达。面对突如其来的尸变灾劫，除主角外，几名重要乘客各有其扎实完整的情节线索，指向亲情与爱情的笔墨，着重突出承受生死考验，人性之善恶的无常转变。于是，列车如同寓言修罗场，借由怪，探照人。

某种程度上，《釜山行》的格局设计与人设厚度，与1976年讲述行进火车中，疾病爆发的《卡桑德拉大桥》有异曲同工之妙。感兴趣的朋友，不妨瞅瞅。

许是因为《釜山行》太过火爆，钱赚得多，不代表赚得够。片方决定趁热打铁，再搏一部续集出来。

四年过去，《釜山行2：半岛》依托前作的余光呱呱坠地，给观众这个期待的，顶着网络上一水儿的差评也愿意喊一句“看！看！看！”

看吧，看完肠子就得悔青。

故事这块儿，《釜山行2》拿捏得那叫一个：要多差有多差。

情节连贯性方面，影片和第一部属于那种“连闪回都没有”的毫无关联，故事一开场，韩国大兵带着姐姐、姐夫还有外甥，登上最后一艘驶离韩国的避难船只。船舱里，一小哥感染病毒成为丧尸，当场来了一段breaking，把一船人祸祸得八九不离十。男主姐姐和外甥不幸中招。

场景一转，死里逃生的男主和姐夫逃到香港，本以为从丧尸窝里跑出来，能过几天安生日子。没想到又被当地扛把子找上，说是在韩国那旮沓弄了一车美金，钱是装车了，但司机的命没硬过丧尸的牙口，就想着找几个人去把钱弄回来。活儿不白干，四个人，每人250万美金。

男主一开始不太愿意，结果被姐夫一顿叭叭，就跟着另外仨人出发了。

拜这鬼扯的行为动机所赐，《釜山行2》的主线情节从此开始就没正常过。

四个人回到韩国后，死的死，残的残。男主被几个散户求生小分队收编，姐夫则被城中一个规模庞大的组织抓走。

后面的剧情，想也知道——那一卡车钱，成为离开韩国的必备砝码，于是集体组织和个体小队之间，展开了一场“拉跨绝伦”的抢钞大战。

过程是：真，的，难，看。

咱也不硬喷，就从以下几个方面，有理有据地来，顺便聊聊，为什么绝大多数情况下，丧尸系列片的第二部必烂。

首先，《釜山行2》的类型感极其混乱，最大特征就是：故事的主视点，从第一部人与丧尸的对立，转变成人与人之间的对抗。打着“丧尸片”的旗号，看一群人烧杀抢掠，高潮部分，风头全被花季少女硬核飙车的戏份抢去，成群结队的丧尸全然不复第一季的勇猛，除了被打就是被撞，哪还有类型片“主角”的尊严跟气势？

再者说，就算抛开沦为工具人的丧尸兄弟们不提，《釜山行2》的剧情也实在难以下咽。

情节拖沓就不说了，不算大过，可你整个煞有介事的大本营，对抗五个老幼病残的开黑小队，最后还被团灭的死板结构是怎么回事？你在大本营的寨子里风生水起地搞起了人尸大战的角斗场情节是怎么回事？你搞了一个骨骼抽搐，最后莫名其妙领了盒饭的纸糊一般的大反派，又是怎么回事？

后来我想明白了。

集体与散户的对抗，借鉴《行尸走肉》。

野蛮张狂的人尸角斗，偷师《疯狂的麦克斯》。

末世氛围的场景美术，取巧《生化危机》。

……

反正类型相似的珠玉们，哪个顺手抄哪个，能融就融，融不进去就硬搬。编剧才不管第一部凭借纯原创情节获得多少赞誉，不是不想管，是不敢管。

水平不行，管也管不上。

看《釜山行2》的失望情绪，是逐渐加强的，直至结尾，勇登巅峰。

主角们濒临绝境时，四五年无人问津的半岛，突然开来了一架直升机，下来几个操着美国口音，自带上帝光环的救援者们，要带着我们受尽苦难的小队成员脱离苦海。

好巧不巧，队里两个小姑娘的母亲腿部中弹，没能跟上大家逃亡的步伐，打算舍己为女。

小姑娘们不干，嗷嗷哭。男主一看，等着吧，我去帮你们找妈。于是又回到丧尸窝里一顿突突。

妈是找回来了，迎着朝阳撒脸子开哭的烂俗韩剧煽情戏码也如期上演。屏幕外一脸冷漠的我，想起四年前看第一部时，孔侑站在列车尾，趁着最后一丝意识还在，默然跳车的镜头，痛心不已……

看看人家！看看！

总之，《釜山行2》是烂了，和所有丧尸系列片第二阶段作品的命运一样，烂得彻彻底底。不仅野心泡汤，前作好不容易立起来的招牌，也给砸得稀烂。

其实同样的问题，在前段时间的另一部韩国丧尸片《#活着》中也有相关体现，和《釜山行2》一样，它们都突显了当今全世界丧尸片濒临的无解瓶颈，也恰好揭示了为何在众多系列丧失片中，观众偏爱第一部的原因。

无论是早年间的《生化危机1》《行尸走肉》前三季，还是后来火遍全球的《釜山行》第一部，采用的都是丧尸片第一阶段的“崩塌式”剧作笔法，即病毒扩散初期，人类深陷感染泥潭，眼见影像中与银幕外无异的正常世界秩序，正向溃散渐变，轻视、慌乱、惊恐、迷茫、绝望、反击等一系列情绪症状依次经由人类上演（状似今年疫情时期，人们心理特征的演变曲线）。

丧尸灾劫的第一阶段，无一外乎是正常世界与末日时代的混合糅杂，观赏的乐趣在于：亲眼目睹光明朝向黑暗的滑落轨迹，和现实隐秘连通，又因含带着当下的太平痕迹。因此堕落的过程，更能调动观众的猎奇心理。正所谓：你越反抗，我越兴奋。

丧尸片的第二阶段，少有编剧能找到完全行之有效的切口，因此情节的趋向又来到了基本统一的局面。即划定的世界范围内，丧尸围城，人类建立据点，共同退守一处，武器得到进化，幸存者也由第一阶段的惶恐逃亡，逐步养成对现状司空见惯的坚韧心理，任你丧尸成群结队来找茬，我就算上一部还是个会被你吓尿的小萝莉，这一部也掂得动加特林把你们都给突突了。（比如《釜山行2》中车技感人的小姐妹）于是如编剧们所愿，丧尸片的续章，纷纷从灾难片变成了动作枪战片，在省去了变故的戏剧冲突，与人类情绪的陡然生变之后，面对满屏幕没完没了的刷怪场面，和偶尔穿插的，故作姿态的蹩脚文戏，对观众来说，审美疲劳和兴味索然是迟早的事情。

你都躺平任咬了，我还来个屁的劲。

所以说，丧尸片作为电影类型库中，拥有庞大受众基数的分支之一，剧作结构及情节编排的优化，是亟待解决的关键难题之一。涉及病毒类灾难语境的世界观固然需要通过较长的篇幅逐一完善，但如何在过程中的各个阶段，分别为观众制造出不同层面的观赏嗨点，或许是比如何画出完整的故事闭环，更需要编剧们认真考虑的关键所在。

（文中图片来源于网络）

锐影vanguard编辑 | miss锐

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