大三元镜头选哪个|三款广角大三元巅峰对决

大家在拍摄风光时，第一个选择便是广角镜头。

广角镜头中，大家最喜欢购买的自然是大三元中的广角镜，如今佳能、尼康和索尼都有着成熟的广角大三元镜头。

佳能在去年刚刚更新了16-35mm f/2.8，升级到了第三代，而索尼也发布了fe卡口第一支大三元广角镜头，16-35mm f/2.8 gm。

尼康14-24mm f/2.8是大家非常熟悉的大灯泡镜头，光学素质也受到了一致认可。

究竟这三枚镜头在一起同场竞技，谁会表现更出色？今天的评测，我们就来看一下广角旗舰的对决。

广角大三元对决

1、外观介绍

对于三家大三元广角镜头来说，其实设计上有较大差异。

首先先说尼康，尼康是典型的“大灯泡”，14-24mm f/2.8首先考虑的是广角焦距，因此焦距上与其他两家16-35mm有明显不同，而且采用了灯泡头设计，不具备安装原型滤镜的可能。

而佳能和索尼都是16-35mm，在焦距上虽然广角端没有尼康广，但是整体焦距更实用一些。

佳能如今16-35mm f/2.8已经出到了第三代，而索尼这一枚镜头则是刚刚发布。这两枚16-35mm都是普通滤镜螺口，使用82mm滤镜。

三家广角大三元对比

镜头口径对比

三枚镜头的设计来看，佳能和尼康都是内对焦设计，可以保证最好的防护性，而索尼则是外对焦设计，镜头在16mm端会伸出来，这一点其实对防护性有所影响。

镜头体积和重量来说，毫无疑问尼康是最大最沉一个，重量达到了1kg，而索尼则是体积重量最小一个，但是如果在广角端，镜头会伸出，这时长度差不多。

基础体积来看，尼康最大最沉，而索尼则最小

索尼虽然体积最小，但是牺牲了防护性

对于三枚镜头来说，要测试这种高规格镜头自然需要旗舰机身，在测试方面，我们分别使用了佳能5dsr、尼康d850和索尼a7rii作为测试机型。

下面我们就来看一下在实战对决中，三枚镜头究竟表现如何。

2、分辨率测试

下面我们看一下两枚镜头分辨率表现，对于风光拍摄来说。大家普遍要用到小光圈，以得到更大的景深范围以及更长的曝光时间。

所以在分辨率测试方面，笔者测试了f/8和f/16两档光圈，这更符合我们实际风光拍摄需求。

因为这次我们采用了佳能5dsr/尼康d850和索尼a7rii三款相机，为了保证效果一致，我们统一将像素压缩至像素最低的索尼a7rii像素标准，尺寸为7952×5301。

由于三枚镜头的焦距有差异，因此对比时我们选择了16mm，24mm和35mm作为对比焦距。

分享产品佳能16mm f/8中心锐度

在广角端，我们可以看到在画质表现上三款镜头差异不大，尼康14-24mm反而是锐度相对最差的，当然尼康14-24mm是一枚接近10年的老镜头了，和新镜头比技术上要吃亏很多。下面我们来看一下24mm的f/8光圈表现。

分享产品佳能24mm f/8中心锐度

在24mm，三枚镜头的中心锐度差异不大，三枚镜头都有着很高的锐度表现，但是边缘锐度上佳能和尼康都要好于索尼，索尼在24mm端出现了较为明显的边缘锐度下降。下面我们来看一下长焦端的画质表现。

分享产品佳能35mm f/8 中心锐度

在长焦端，两枚镜头中心锐度相似，但是边缘锐度上索尼要差不少，特别是f/8的时候。

拍风光讲究画面细节，因此不管是中心还是边缘，对锐度要求都很高。

从长焦端来看，佳能在边缘的优势更加明显。

从整体锐度对比来看，三款镜头都是目前的旗舰级别，因此细节表现力上差不多不大，不管是f/8还是f/16都有很好的素质。

值得注意的是，佳能16-35mm是中心和边缘表现最为平均的，而尼康14-24mm虽然是大灯泡，但是由于镜头发布年数比较旧，现在来看画质并没有想象中的好。

3、光学素质测试

对于广角镜头来说，我们还需要考虑镜头的光学组织，首先我们先来看一下镜头的色散和眩光情况，这亮点素质考验的是镜头的镀膜工艺和光学结构。首先我们先来看一下眩光表现。

分享产品佳能广角端眩光测试

在眩光测试方面，佳能无疑是最好的。尼康和索尼都有较为明显的眩光，特别是广角端，尼康和索尼都有弧形或者圆形眩光。然后我们再来看一下色散表现。

色散测试

色散测试

色散测试

在色散方面，三枚镜头非常接近，基本色散都不严重。

只有尼康有轻微的紫色色散，但是都在可接受范围内，而佳能和索尼由于都是新镜头缘故，因此色散基本不可见。

4、焦外与色彩对比

最后我们来看下三枚镜头的畸变和焦外测试。首先我们先来看一下畸变测试，因为畸变是广角镜头的重要衡量指标，畸变更少，在拍摄城市风光时就有更好的画面效果。

分享产品畸变测试

在畸变测试方面，尼康14-24mm是畸变最好的，灯泡头在控制畸变上还是很有优势的。

在两枚16-35mm镜头中，索尼在35mm端的畸变要更大一些，而广角端三枚镜头相对比较接近。

最后我们来看下虚化表现，这一环节可以将尼康排除了，我们看一下两枚16-35mm镜头长焦端的虚化效果。

佳能虚化测试

索尼虚化测试

在虚化方面，佳能比索尼可以稍微更靠近被摄物体，因此虚化能力上稍微好一些。

两枚镜头的焦外光斑都不错，基本都能保证圆润，可以说利用两枚16-35mm镜头进行拍摄，虚化还是有一定保证的。

从成像素质来看，作为三家大三元的广角镜头，佳能16-35mm f/2.8三代、尼康14-24mm f/2.8和索尼16-35mm f/2.8 gm三枚镜头在画质上并不会有太巨大的差异。

整体成像风格上，尼康14-24mm比预期要差一些，两枚新镜头在整体上都要好于14-24mm，佳能镜头的锐度表现比较平均，能够保持从中心到边缘的高画质，索尼中心画质很不错，但是边缘锐度是三枚镜头中最一般的。

广角大三元代表了各家最好的镜头水平，其实差异不大

镜头光学性能表现上，逆光下拍摄佳能无疑是最好的，眩光最少，色散也最少。

而索尼和尼康，在逆光下都有着较为强烈的眩光出现。尼康14-24mm具有结构上的优势，而索尼在广角端枕形畸变较大。

总体看，三枚镜头代表了三家广角的最高水平，整体实力其实相差不大，但是由于技术工艺和光学设计差异，佳能在整体上还是具有着一定的优势。

尼康虽然在广角上实力出众，不过14-24mm久不更新，如今的素质其实已经比不上新镜头了。

索尼的镜头注重中心锐度表现，其他素质上还有不少提升空间。今天的评测就到这里，希望能对您有所帮助。

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