木头的故事传说|木头的故事是微缩的历史

在上学时代，我曾经对文玩产生过不合常理的高度热情。最初是“石头”，可惜水太深，终究迈不进去，于是转向了“木头”，也是在那时，逐渐接触了名贵木材。从金丝楠阴沉木的手串、鸡翅木的笔筒，到小叶紫檀的手把件、黄花梨木的吊坠，在商家的口中，我了解了许多“行话”，虽然只是短暂的热情，但也保留着几件小东西敝帚自珍。

当然，名贵木材的终极目标是家具和重器，相比起来，文玩不过是“边角料”而已。在普罗大众眼中，木质家具尤其是红木等高档木材家具昂贵且遥不可及，但当我读到《木鉴——中国古代家具用材鉴赏》，却发现远远高出期待，这些“高贵的木头”比我想象的更贴近生活，内容也格外平易近人。

这是一本讲述木材研究与鉴赏的百科全书，其中所涉及的木材，是中国古代木质家具的常见材料，以及现代用以仿造这些材料的材料。因为最终目的是用于鉴赏，所以贯穿全书的用语和分类方式还是相对偏向收藏领域的。

比如作者采用“海南黄花黎”而非“海南黄花梨”的说法，就是源自于文献考证，文献记载中有花黎木源自黎山，取自黎人的说法；且作为豆科黄檀属，方便区分于豆科紫檀属花梨木类。

木材的故事，背后是人的故事。在过去，黎族人在砍伐黄花黎原木后，并不急着搬走，而是裸露在野外，等待当地的白蚁将边材部分啃食干净，留下质地坚硬的芯材。黎族人用智慧让大自然作为义工，免除了黄花黎砍削困难的麻烦。而且木材暴露在野外反复干热潮化，油与芳香物质浸润彻底，玉质感分明。今天，海南黄花黎资源已经基本枯竭，成为一个传说，然而以紫檀和海黄为代表的审美却仍在持续，于是非洲、东南亚等地区的近属木材被大量砍伐销往中国内地，或染色、或浸泡药水冒充名贵木材——一种具有传统审美情趣的爱好，竟成让黑心者投机取巧，让自然受到破坏，也让无辜者受到损失。木头的故事里是微缩的社会背影。

在书中，不仅有“水波纹”、“金星”、“瘿纹”等木质文玩家具成品的行家术语，也有木材在天然状态下从生长到取材、打磨、多级别加工的过程，最终呈现古代家具文物本身时，它所承载的不仅仅是审美和历史方面的价值，也不再拘泥于收藏界的价值判定，而是鲜活到发育机理的、木材生长和木工劳作的每一个横剖面。

因此，无论是收藏爱好者，还是仅仅希望拓宽博物知识的人，都值得阅读观赏。

仅仅以上部分，还不足以让我对它做出最高的评价。毕竟作为一本收藏品图鉴类的著作，装帧质量是不得不评估的方面。

在这方面，它依然远远超出我的预料。木纹艺术纸的硬壳精装质感上佳，内页采用艺术纸，让书中的木材图片色彩异常真实，触摸有质感但又不至于像铜版纸那样泛“贼光”，线装的装订使得读者可以放心摊平欣赏，整体看来，在我全部拥有过的实体书中，竟然还没有其他能够与它的装帧和印刷质量平分秋色的。在此基础上的定价也真诚合理，作为2006年初版经典的重新修订版本，是难得的用心之作，值得爱好者与潜在爱好者收藏。